Se autoriza a trascribir la siguiente nota realizada al autor y director de La Linyera
Periodista - ¿Cómo surge La Linyera?
ACB- Fue muy mágico. En el foro de teatro del CELCIT había ofrecido a quienes quisieran, algunas de mis obras. Una de las que respondió fue Elizabeth Ríos, una actriz bonaerense. Establecimos un diálogo a través del tiempo por Internet. Un día me envía un texto de pocas líneas describiendo a una linyera. Esa fue la chispa para que escribiera mi texto. Se lo mostré, le encantó y se ofreció para ser el personaje en Buenos Aires, hecho que va a ser fantástico
LA ACTRIZ URUGUAYA
Periodista - ¿Y después?
ACB – Y, lo que vino después fue el deseo de poder realizar una versión acá, en Montevideo. Entonces me comuniqué con una excelente actriz joven, Jimena Prates, que había dirigido anteriormente en Marat – Sade en el Vilardebó. Ella personificaba a Corday, en la segunda temporada
Jimena es una persona tremendamente responsable de lo que hace. Cuando aceptó ser Claudia, la linyera , comenzamos a trabajar. Lo primero que hicimos fue investigar, buscar información sobre bichicomes y con ello fuimos construyendo el personaje. Como director considero que los actores son quienes construyen los seres que se ven en el escenario. El director es un canal, es un individuo privilegiado que está entre el actor y el público. Entonces, mi método de trabajo es observar cómo el actor va encontrando su personaje a través de los ensayos, con el apoyo, claro, del texto y de mí, que voy sugiriendo, descartando, proponiendo. Pero es fundamental que el actor crea en lo que está haciendo. Si no es así, el público lo que recibe es una cáscara
EL PERSONAJE: CLAUDIA
Periodista - ¿Cómo es Claudia?
ACB – Claudia es un ser entrañable. Quisiera que el espectador sintiera el deseo de llevársela para la casa, protegerle. Su historia denuncia que más allá de la imagen primaria siempre hay historias escondidas que son las que determinan nuestras vidas. Ella cuando es chica observa por televisión a una linyera que en un reportaje mira la cámara y dice "Claudia, yo soy tu abuela. Tu padre no quiere que te vea, pero yo no voy a morirme antes que tú vengas a buscarme" Ella, dentro de una familia tradicional, cree que el mensaje es para ella y cuando cumple los 18 años sale a buscarla, y convierte a la calle en su casa, como camino para buscar a esa mujer. Pero para llegar a esa resolución pasaron muchas cosas dentro de su hogar.
¿DE QUÉ SE HABLA EN LA OBRA?
Periodista - ¿Con qué se va a encontrar el espectador?
ACB – Con un personaje tierno, endurecido por años de vivir en la calle, pero que guarda la inocencia, que apuesta a una utopía, encontrar a esa supuesta abuela suya. Tiene recuerdos muy oscuros, pero cree que logrará su objetivo. Tiene dos interlocutores, su perro y Dios con los que habla de lo que le pasa
La obra es en tiempo real. O sea, es una hora en la vida de Claudia, mientras llega a una plaza y se prepara para pasar la noche a la intemperie, enojada porque alguien le robó los cartones que le servirían de protección contra el frío
Habla de la gente en condición de calle, la violencia doméstica, el abuso sexual infantil, los sueños, la locura…
EL RITMO
Periodista - ¿Es lenta o ágil la obra?
ACB – Ágil. Siempre busco en mis puestas que todo funcione como si fuera un mecanismo de reloj suizo. La obra no puede tener pozos narrativos. En mi función como crítico de cine a veces observo eso y pienso: "la película debería tener 10 minutos menos" Bueno, en mi lugar de director aplico esa norma. No puede haber nada de más ni de menos. El interés del espectador siempre tiene que estar presente. Además, en mis puestas intento hacer una narración tendiente a lo cinematográfico, donde el ritmo es fundamental. Donde el ritmo implica algo más cercano a lo real de nuestras vidas cotidianas
Periodista - ¿Qué pasa en los ensayos desde el encuentro inicial hasta el estreno?
ACB – Ah, es mágico. El público se pierde lo más importante de la obra, que es su construcción desde la nada. Quise filmar ese proceso pero no fue posible. Entonces, fui escribiendo (como hago siempre) un cuaderno de bitácora para que quedara registrado de alguna forma. Algún día se conocerá. Lo que pasa es que desde el caos inicial comienza a aparecer algo impensado. Además, ocurren hechos laterales. Por ejemplo, con Jimena fuimos a una feria de baratijas a comprar la ropa y los objetos para Claudia. Un saco de abrigo, zapatos, una caldera, el carro de super entre otras cosas. Jimena entendió que debía creer en dios y compró un cuadro de Corazón de Jesús, nos pareció importante que tuviera una muñeca y encontramos una lindísima… Una colcha para el piso. También entendimos que el perro tenía que tener una cucha, y con una base de los envases de heladera, cortado hice una que curiosamente nos la robaron, jaja. Y tuve que armar otra… Propusimos cosas que luego descartamos, conversando por sí o por no como el termo y el mate, un brasero… En fin… Es algo interesantísimo
Además de ir agregando situaciones al texto que no teníamos ni idea que iban a estar
Fue una construcción en conjunto entre Jimena y yo y ha sido un proceso realmente armónico
LOS RUBROS TÉCNICOS
Periodista – Hábleme de quienes trabajaron con ustedes
ACB – Sí, siempre en aventuras como esta, por más que se trate de un unipersonal, se cuenta con un equipo de trabajo que debe sentirse involucrado. A quien primero convoqué fue a Walter Bordoni, un excelente músico con el que ya había trabajado en La Mejor Historia de Amor (cursi y con final feliz) Luego de leer el texto y participar de algunos ensayos, Walter y yo fuimos conversando sobre los climas de las escenas que merecían determinada música. Yo le agregué algunos sonidos adecuados para determinadas escenas. El resultado es muy bueno
Le siguió Gabriela Mirza, una estupenda bailarina que nos aportó todo su saber en cuanto a lo corporal y los movimientos. Fue una incorporación fundamental dado que Jimena se sintió muy apoyada en los detalles del caminar, acostarse, expresar emociones…
Luego logramos a Alejandro Flain, un gran diseñador gráfico que había hecho un formidable afiche para Marat Sade en el Vilardebó. Alejandro se involucró muchísimo y aportó no sólo el diseño gráfico sino que colaboró con sus reflexiones y películas sobre bichicomes
También se incorporó Adrián Rodríguez, un tipo de una capacidad increíble, director, actor, diseñador de luces que realizó la planta de iluminación, dado que en La Linyera las luces son esenciales para la ambientación
El último ha sido Alessandro Podestá que, más allá de su calidad como músico, nos aportó la filmación, tanto el necesario spot como la película, como un producto que se independiza a partir de registrar los últimos ensayos y el estreno
Quien está a cargo de la producción ejecutiva es Laura Píriz a quien conocí en un programa de radio. Laura, que ha estado en un canal de televisión en dicha función, es elemento fundamental para la difusión de la obra, así como también el relacionamiento con todos aquellos interesados en generar nuevas funciones, dentro y fuera de Montevideo
No puedo dejar de mencionar al siempre misterioso Horacio Berta que una vez más realizó la ambientación escénica y el vestuario de nuestra querida Claudia
¿QUÉ REPRESENTA CLAUDIA?
Periodista - ¿Qué representa Claudia para todos nosotros?
ACB – Un alma en pena. Apostar a la utopía. Creer en los sueños. Claro, todo es muy delirante, pero ella construye ese sueño (el encontrar a la abuela) para escapar de varios dramas familiares. Pero no se queja de la elección. Sabe que la calle es un tránsito por el infierno. Que el final de su camino está el encontrar a esa mujer, aunque a veces duda que se pueda concretar
¿ES UN DRAMA?
Periodista - ¿Es un drama?
ACB – Es una comedia dramática. Es decir, no se apunta a lo trágico, que está presente, claro, sino a mostrar al personaje tal cual es, para que cada uno se lleve algo de él, para que quede una enseñanza, para que en un final abierto el espectador pueda opinar sobre lo que le puede ocurrir después, a Claudia
